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很少人注意到盧貝松與提姆波頓的關聯，一位是法國影業大亨，一位是害羞又古怪的怪物宅與創作者。但他們是如此相似：盧貝松年少時代極度抑鬱，他住在距離巴黎 60 公里的郊區森林裡，他的繼父不喜歡音樂、電視與一切與藝術相關的事物，而他只能孤獨地寫故事，以防自己英年自殺或跟繼父一樣酗酒——波頓的少年時代還沒他悲慘。
盧貝松寫了數百頁的故事，其中一個故事成了經典，那是個雜七雜八的混亂科幻故事，最終被拍成了電影《第五元素》，而我們要歡迎它上映 25 週年紀念，它的幕後故事與電影一樣混亂⋯⋯或許也一樣精彩。
《第五元素》
提姆波頓不善於與文字相處，所以他畫畫，連餐巾紙也是他的畫布，連與劇組溝通也是透過數不清的概念圖。盧貝松不太一樣，年少的遭遇訓練出他的文字功力，在成為導演或大亨之前，他首先是一個編劇——而似乎他永遠是一個編劇。
盧貝松在成為電影監製時，依舊是以他的故事去向大公司推銷，而這些高概念的故事，立刻就引起了電影公司高層主管的興趣。但從這一點看來，不免產生一個詭異的問題：《第五元素》這個計畫究竟如何獲得電影公司的青睞？
套句盧貝松自己的形容，這個故事有太多失敗的可能⋯⋯但既然這個計畫風險就是那麼高，「那何不放手一搏？」
《第五元素》
「當我開始籌備《第五元素》時，我知道這個計畫有 50% 的機會將害我被踢出電影圈。因為首先，你不能把科幻片寫得那麼搞笑、也不能請法國時裝大師尚保羅高緹耶 (Jean-Paul Gaultier) 來設計片中戲服、更不能讓女人成為電影裡的英雄！
而你知道嗎？這個女人一開口就是沒人聽得懂的奇怪語言！但當你開始籌備像這樣的計畫，難免會想⋯⋯那何不冒險一點？」
《第五元素》
《第五元素》最重要的意義，是它與 1997 年之前的法國科幻電影全不相同，甚至與過去 25 年來所有科幻電影都不相同。
科幻電影可以拍得很黑暗壓抑，就像雷利史考特與史匹伯如何對待《銀翼殺手》與《關鍵報告》一樣；科幻片也可以變成絢麗奪目的太空歌劇，如同《星際大戰》一般。但是，《第五元素》是黑暗的（它是個世界末日故事）、是華麗的（尚保羅高緹耶設計了許多出人意料的華麗戲服），但它同時也是傻氣的、殘忍的、時尚的、冒險的⋯⋯就像有人把《銀翼殺手》跟《星際大戰》丟到果汁機攪碎，將未來超高大樓群、黑道殺手、宇宙歌姬與超能力少女混雜在一起⋯⋯《第五元素》它什麼口味都有，而你想像不出，有誰能成為它的精神意義續作。
《第五元素》
但《第五元素》其實並不是因為劇本才吸引好萊塢電影人的，靠的還是一個最現實的單字：「錢」。
《第五元素》的故事原本是一套銀河大史詩，應該被拍成兩部電影。但是一部電影比兩部電影便宜，而盧貝松還真的將史詩縮短到一部電影長度。這應該可以省下不少成本⋯⋯但好萊塢又告訴盧貝松，一部法國電影要被美國人喜歡，你必須讓美國家喻戶曉的大明星成為主角。但這在 90 年代是一件比登天還難的事：好萊塢巨星去演出外國電影，除非是跟隨知名的電影大師，否則通常會被認為是一種過氣的跡象——他必須去海外才找得到工作了。
比《第五元素》劇情還神奇的是，盧貝松不費吹灰之力就找到了他的大明星男主角：某天中午他與黛咪摩爾吃飯，聊到了《第五元素》的劇情。而黛咪的老公來找老婆了，他聽到了盧貝松正在煩惱男主角的人選，這位毛囊即將全數死亡的男星，也許是看在愛妻的面子上幫她的朋友一把；或也許是他真的覺得這個科幻大雜燴故事真的很有趣⋯⋯他向盧貝松開口：
「嘿！老兄！你為何不找我演呢？」
《第五元素》
盧貝松自知這部已經極度壓縮預算的電影，請不到鼎鼎大名的布魯斯威利，他告訴威利這部電影的預算很緊迫——提醒你一下，1995 年威利主演《終極警探 3》的片酬，高達 1,500 萬美金。但是，威利說出了盧貝松認為「最甜蜜的一句話」：
「如果我真的喜歡《第五元素》的劇本，我相信（片酬部份）可以再討論看看。」
《第五元素》
威利是真的喜歡《第五元素》的高概念點子、他看了劇本也很喜歡，而且他更不排斥飛到法國連續拍攝數週（順便享受一下那裡的陽光與高爾夫球場）。
就這樣，一位美國觀眾陌生的法國導演、一個好萊塢看不懂的科幻劇本、一部預算被迫緊縮的電影，竟然找到了布魯斯威利當主角，哥倫比亞影業立刻同意簽下了美國發行權，盧貝松也拿到了綠油油的美金⋯⋯《第五元素》正式要成真了！
《第五元素》
這件事比《第五元素》的所有劇情都更加不真實，沒人確切理解威利為何要遠赴重洋、到法國去拍電影，好事者也許會評論，那是因為威利在 90 年代後半積極找尋新的演藝生涯方向：他需要找到另一個像約翰麥克連那樣經典的銀幕角色，因此接演了《未來總動員》這樣科幻大師的非主流作品。
但無論你是否認同這一點，至少威利在《第五元素》片場是真的很開心：他喜愛尚保羅高緹耶的浮誇服裝風格，他時常穿著戲服一整天，還刻意把它弄髒弄皺，讓它看起來更有真實感；他看到盧貝松在執導過程中染了金髮，他也玩心大起的提議：我也應該染個金髮試試看！
《第五元素》
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