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1987 年初，新世界影業（New World Picture）的職員們浩浩蕩蕩地抵達電影《囚於地獄》(Hellbound) 的片場視察，除了一頭霧水的導演克里夫巴克，所有人對這次來訪都如臨大敵。
他們的來訪有兩種可能，一是投資人對電影感到失望，正評估是否還有救，二是片商認為作品潛力無窮，企圖「指導」劇組如何拍出更有賣點的作品。
菜鳥導演克里夫巴克
無論如何，新世界影業的舉動都令劇組相當不悅。然而他們也不想與負責人羅傑科曼起衝突，畢竟，當年只有他願意投資一部由菜鳥導演執導、且內容殘虐暴力的恐怖片——因此他們用鋌而走險的方法勸退這些訪客。
事後科曼讓步了⋯⋯他表示只要他們嚴守七週的拍攝時程表、將場景從英國移至美國，並把片名改成《養鬼吃人》(Hellraiser)，他就不再干涉。
這個鋌而走險的方法就是，《養鬼吃人》劇組故意將結尾的拍攝時間，改到公司代表來訪的同一天⋯⋯如今我們重溫這部震撼影壇的作品時，不免想像他們嚇到臉色慘白，全身噴滿假血的模樣。
在這段關鍵劇情裡，主角法蘭克被鐵鍊五花大綁，從頭到腳遭鐵鉤刺穿，最後在姪女的面前，被地獄使者撕成碎片。每一寸爆裂的肉塊與噴灑的血柱，都代表拍攝團隊的無聲恐嚇。《養鬼吃人》是他們的電影，也是克里夫巴克的心血，在這個以他為核心的影像地獄裡，他們是巴克精神的忠實執行者。
巴克對電影的熱情，就像片中的魔術方塊「哀嘆之盒」，蠱惑著把它捧在手心的收藏家，讓他們心甘情願的打開地獄之門。他將自己的小說《囚於地獄之心》(The Hellbound Heart)改編成《養鬼吃人》的過程中，無疑體驗到地獄使者說的「極端的痛苦通往極致的歡愉」。
即使是標榜邊做邊學的科曼，恐怕也沒想到這位說動他掏錢的作家，竟然只在圖書館啃完半冊《實用電影拍攝》就直接開工。但參與本片的工作者，無不受到巴克筆下的邪惡美學與驚人的想像力所感召，他們就像個奇特的大家庭，以包容與耐心守護著他，協助他打造出嚮往的小說改編電影。
巴克很清楚他想要什麼。他曾與導演 George Pavlou 合作兩部電影，成績都差強人意，令他萌生自己主導的念頭。他認為《囚於地獄之心》相當符合小成本電影的需求，因為書中只有四名人類角色，場景也很單一，而且故事裡被稱為「祭司」的地獄使者只有在開頭及結尾登場，大幅減少特效鏡頭的數量與成本。
《囚於地獄之心》並非人類大戰惡魔的刻板故事，事實上，惡魔反而比人類更有賞罰分明的價值觀。
主角法蘭克是個無惡不作的享樂主義者，他費盡心思解開能帶來歡愉的「默臣之盒」（電影改名「哀嘆之盒」），卻落入永世的凌虐與苦痛。慘遭祭司折磨的法蘭克只能向大嫂茱莉亞求救，茱莉亞為了供給情夫再生用的血肉，則不惜殺害包括丈夫賴瑞在內的多名犧牲者。幸而賴瑞的同事柯絲蒂與地獄使者合作，才將法蘭克與茱莉亞送回地獄深淵。
除了某些用語不同（例如將「祭司」改成「修道士」），電影《養鬼吃人》與小說《囚於地獄之心》的內容幾乎大同小異。它做的最大更動，僅是在製片要求下，將柯絲蒂從暗戀賴瑞的同事改成女兒的角色而已。
巴克不想讓《養鬼吃人》電影變成少女對抗邪惡繼母的俗濫故事，因此茱莉亞的戲份比原著更吃重。茱莉亞是巴克的繆思女神，為慾望而生，也被慾望所吞噬，但他為了感官享樂而窮盡一切的執念，成為這個角色的獨特魅力。步入魔道的茱莉亞不但活得更自由，形象也變的更豔麗燦爛。
巴克相信性慾是心靈不可或缺的一部份，更是驅動一切的強大力量。
他在小說裡從不避諱以文字描繪性愛，也不止一次提到對美國恐怖片充滿禁欲主義的無奈。在美國恐怖片裡，性行為總是角色提早退場的不祥徵兆，但茱莉亞與法蘭克卻在追求肉欲的同時，成為與地獄祭司並駕齊驅的兇猛狩獵者。
巴克曾有段時期為了賺取寫作資金而在紅燈區打工，皮條客的身分讓他看盡社會各行各業的情慾流動，彷彿是堂書寫人性的速成課程。而他最大的創作收穫，莫過於將受虐愛好者對穿刺與傷口的無盡幻想，轉化成地獄使者的前衛造型。
小說裡被稱為「工程師」的地獄祭司首領、與他冷血無情的部下們，可說是恐怖片史上最令人齒顫膽裂的造型設計。
首領身上的穿環與鐵鉤，及每一根深入腦殼的鋼釘，完美地將「痛苦」這個詞給擬人化。更駭人的是他們形象背後的暗示——假使這些來自地獄的不死者能若無其事的殘害自己，那麼對於非親非故的受害者，又會施予多慘烈的酷刑？
巴克與當年的地獄使者們
另一方面，巴克沒有從道德的角度描寫地獄祭司的奇特思維。他們有自己的生活哲學與遊戲規則，並不會強迫人類參與，而是坐在地獄等待願者上鉤。雖然他們對「享樂」的定義不同，但仍表現的平和理性。
在克里斯多弗楊 (Christopher Young) 雄偉沉穩的交響樂襯托下，《養鬼吃人》地獄使者的行動似乎成為一種解放身心的莊嚴儀式，就像某種異國文化的祭禮一樣，看似不合理的行為背後，都有著極為嚴肅的動機。
《養鬼吃人》中飾演地獄祭司首領的道格布萊德利 (Doug Bradley)，是讓這些動機更具說服力的功臣之一。
穿上皮大衣的道格身材高瘦，口音優美、聲調渾厚且有權威感，總是以知性的詞藻講述殘酷的話題，加上少許智慧箴言的妝點。他的表演讓冷若冰霜的針臉背後，流露強烈的情緒與感性，使他成為最歷久不衰的地獄使者。
身為巴克的童年至交，布萊德利對這個角色的喜愛與自豪，足以忍受繁瑣枯燥的特效化妝流程。他在《養鬼吃人》以仲裁者之姿降臨，又翩然離去的不朽姿態，讓他出乎意料的變成系列作品裡的黑暗英雄，也奠定日後續集的固定公式。
科曼對《養鬼吃人》的成果很滿意，甚至追加一筆預算，讓他們重拍法蘭克逃離地獄後從地板再生的畫面。
在修剪殘虐鏡頭並於 1987 年上映後，《養鬼吃人》被譽為新一波英倫恐怖勢力的開路先鋒。巴克與團隊傾注全力的圓夢之作，瞬間如怒濤般席捲全美。電影坐收成本十五倍的驚人票房，讓新世界影業迅速敲定續集的製作時程。
下一頁>>《養鬼吃人》敲定續集，有什麼改動？評價如何？
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