【BTC365幣投】【人物特寫】宮藤官九郎:《虎與龍》《我家的故事》上線 Netflix ,再認識一次這位編導演全能的鬼才

❝ 文內摘要快搜 ❞日本知名鬼才編劇宮藤官九郎,出身於日本東北的宮城縣,中學時期因優異文采獲獎。受北野武的節目《ビートたけしのオールナイトニッポン》影響,進而崇拜該節目編成的高田文夫,決心進入日本大學藝術學部放送學科。大學時期宮藤官九郎常看劇場表演,遇見「大人計畫」劇團,並擔任劇團的助手兼演員,發現自己想做的事是在劇團裡,決定離開學校,專心於表演事業。

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❝ 文內摘要快搜 ❞

日本知名鬼才編劇宮藤官九郎,出身於日本東北的宮城縣,中學時期因優異文采獲獎。受北野武的節目《ビートたけしのオールナイトニッポン》影響,進而崇拜該節目編成的高田文夫,決心進入日本大學藝術學部放送學科。大學時期宮藤官九郎常看劇場表演,遇見「大人計畫」劇團,並擔任劇團的助手兼演員,發現自己想做的事是在劇團裡,決定離開學校,專心於表演事業。

1992 年宮藤官九郎初試編劇,進入 21 世紀後,《池袋西口公園》、《木更津貓眼》佳作連發,成為人氣編劇。演藝事業跨足編劇、導演、演員,甚至還組過樂團,似乎有著源源不絕的精力與創意。

【人物特寫】宮藤官九郎:《虎與龍》《我家的故事》上線 Netflix ,再認識一次這位編導演全能的鬼才

宮藤官九郎擅長獨特的設定和玩弄時間序的手法。現在和過去,穿插的時間點總是算得精妙,最後一口氣回收所有伏線,更讓觀眾拍案叫絕。當前能如此巧妙運用時間軸的編劇,大概非宮藤官九郎莫屬了吧?

宮藤的作品多帶詼諧,常讓人誤以為是輕鬆搞笑劇,但由於鋪陳用心,尤其是設定說明的第一集,其實需要專心觀看才能徜徉於宮藤打造的世界。

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最大膽玩弄時間軸的作品就屬《木更津貓眼》。

 

融合傳統落語的新挑戰:《虎與龍》

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將落語完美融入的《虎與龍》由長瀨智也與岡田准一主演。

以落語為主題,主角之一的山崎虎兒(長瀨智也飾)是討債的黑道,因家中變故忘了怎麼笑。某次討債的對象是落語家林家亭丼兵衛(西田敏行飾),虎兒看了丼兵衛的表演竟自然捧腹大笑,懇求入其門下。

但是,虎兒沒有一丁點搞笑天份,連日常說話都無趣,師母便指點虎兒去找擅於說故事的谷中龍二(岡田准一飾)。

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長瀨智也飾演不會笑,也完全不會落語的虎兒,登台後展現獨特個人魅力。

《虎與龍》以古裝和時裝區分出不同的時間軸,也可視為是現實與虛擬的交錯,在演員精湛演技下,絲毫不覺混亂。尤其宮藤官九郎節奏掌握得當,以長達兩個小時的第一集為例,第一個小時是鋪陳設定,之後另一個主角龍二登場時機恰好是劇情轉折,也約莫是剛好一個小時左右。

龍與虎,是虛幻與實際存在之對比。《虎與龍》每一集使用一則對應現實主線劇情的古典落語,融合虎兒自身經驗,在虛實間交織出虎兒流的「非虛構落語」。讓看似老成小眾的落語題材,為一般觀眾接受,甚至引起年輕人的興趣。劇中還有許多精心設計的對比,每次觀看總能有新的體悟,回味無窮。

 

挑戰最高門檻,在黃金檔戲劇裡說能樂:《我家的故事》

【人物特寫】宮藤官九郎:《虎與龍》《我家的故事》上線 Netflix ,再認識一次這位編導演全能的鬼才

長瀨智也轉往幕後發展的畢業作《我家的故事》。

《我家的故事》主角觀山壽一(長瀨智也飾)是能樂流派的長男,17 歲離家成為職業摔角選手。多年後為了繼承家業並照顧生病的爸爸(西田敏行飾)而引退,爸爸卻宣布要把遺產讓給看護(戶田惠梨香飾),引起一連串的騷動。

這次是長瀨智也和宮藤官九郎第五次合作。在拍攝電影《TOO YOUNG TO DIE!》時,長瀨智也和宮藤官九郎提及合作多次卻從未飾演過親職的角色。這給了宮藤靈感,催生出一個仿效親子關係的企劃大綱。既然要仿效親子,除了小孩,也要有父親的祖孫三代故事,而有了長照元素。

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長瀨智也首次在宮藤筆下飾演父親,平時對教育就有些想法,希望透過能戲劇讓觀眾感受到。

不過《我家的故事》企劃大綱擬好時,是以爸爸為視角,幾次修改於 2020 年 6 月完成初稿。這中間,爸爸的職業從政治家、陶藝家、畫家、日本舞踊宗家,最後才確定為能樂宗家;主角是職業摔角選手則一直沒變過。長瀨智也在 2019 年底知道要接演摔角選手時,就已有覺悟開始鍛鍊身體,劇中動作都是親自上陣。

嘗試將落語寫入戲劇的宮藤官九郎,這次挑戰日本傳統藝能中最艱深的「能樂」;對他來說,能樂是門檻最高的謎樣世界。《我家的故事》主角身兼能樂宗家長男和職業摔角,這忍耐壓抑自我的一靜,和大動作表現自我的一動,兩種完全相反的身份,其實有很多共通點,如都戴著面具、都是方型舞台、核心腰力很重要等,透過劇中台詞觀眾都能感受這些異同。

【人物特寫】宮藤官九郎:《虎與龍》《我家的故事》上線 Netflix ,再認識一次這位編導演全能的鬼才

曾和長瀨智也共演過的演員們紛紛來此劇客串登場,成為每集的彩蛋。

劇中引用數則能劇曲目:《羽衣》、《高砂》、《小袖曾我》、《道成寺》、《土蜘蛛》、《隅田川》,其中印象最深刻的就屬一開頭的《羽衣》和最後的《隅田川》。

《羽衣》的故事改編自日本民間流傳的「羽衣傳說」。第一集末國寶級能樂大師無法回答日常蔬菜名稱、記不起方才寫下的數字,沮喪地一人在自家練習場低吟起《羽衣》裡,白龍堅持不還天女羽衣,回不去的天女望著天,悲嘆懷念天上世界所吟唱的謠曲。身為人間國寶的大師感嘆自己再也回不去那風光亮麗的舞台上,而唱起這段能樂。明明信手捻來都可唱出一段能樂,卻無法回答日常的菜名,搭配著《羽衣》的故事,更能體會那份不甘心。

最後登場的《隅田川》是能劇中最為悲傷的曲目,由世阿彌的兒子元雅所寫。喪子與期望亡靈的出現,都是大結局的伏線。以這曲目壓軸,真是再適當不過了。

 

《我家的故事》結局到底是不是為了長瀨智也告別幕前而寫?

【人物特寫】宮藤官九郎:《虎與龍》《我家的故事》上線 Netflix ,再認識一次這位編導演全能的鬼才

《我家的故事》結局讓不少人哭紅眼,播出時在網路上引起討論。

「這是,我不在的,我家的故事。(これが、俺のいない、俺の家の話だ)

這台詞是從標題決定時,就一直放在企劃書、大綱的最後一行。宮藤盡量不去看到那一行,寫著寫著到第 回時竟也動了改結局的念頭。但長瀨說:

「欸?為什麼?這樣的結局就好了啊。」

宮藤說自己也沒什麼根據,就只是確信著會再次和長瀨合作,原有的猶疑瞬間散去,決定不改結局。

【人物特寫】宮藤官九郎:《虎與龍》《我家的故事》上線 Netflix ,再認識一次這位編導演全能的鬼才

網路上都在問是不是因為長瀨要退居幕後,才安排壽一的離去?但其實打從一開始,就是篇「我不在的『我家的故事』」。

將能樂集大成的世阿彌曾在能樂論書中提到「離見之見」的概念,主要是說表演者要抽離自己的身體,意識著抱持客觀的角度,從各個面向來觀看自己的演技。《我家的故事》第九集中亦提及此概念,也提到世阿彌對《隅田川》的表現手法有些意見,還因此和兒子爭論。看完後反覆思考這些伏線,或許這整齣劇都是壽一對觀山家的「離見之見」吧。如此抽象的哲學,經編劇的妙手而具體。擁有 600 多年歷史的能劇不再高冷,就連海外的觀眾也能略為領悟。怎能不讚嘆宮藤官九郎呢?

 

好想看場能劇和落語啊!

看完這兩齣與日本傳統表演藝術相關的日劇,或許會想觀看能劇或落語表演。對日語聽力有信心的人,若想聽落語表演,最推就是《虎與龍》主場景「淺草演藝大廳」。能劇難度較高,但近年來也有附上英文字幕的能劇表演,如「鎌倉能舞台」。若只想參觀能劇舞台,也有如「橫濱能樂堂」定期舉辦設施參觀活動。有機會到日本玩,不妨安排一下。

繼挑戰落語後,又成功挑戰能劇的日劇,宮藤官九郎總不斷帶給我們驚喜。不只介紹日本傳統表演藝術「能樂」,更以不說教的方式帶入「長照」——這個步入高齡化社會後最棘手的議題。這次宮藤官九郎克制地玩弄時序,對老劇迷來說或許不過癮,然而可以吸引更多新的觀眾認識宮藤官九郎,粉絲如我也是樂見其成。

 

《虎與龍》即將登上台灣 Netflix,《我家的故事》現在可在 KKTV、Netflix 觀看。

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