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1980 年，製片韋柏史塔克向老電影公司「雷電華」(RKO) 購得數部恐怖片的版權，準備進行大規模的經典翻拍計畫。但在幾次嘗試皆慘敗收場後，史塔克嚇得立刻收手，最後只留下兩部製作精良，卻宛如孿生棄兒的作品。它們的導演皆是一時之選，打著老片重拍的旗幟，徹底地翻轉原作，並挖掘出全新的主題及意涵。但直到下個世紀，它們的創新與膽識才終於獲得公允的評價。
《豹人》及《突變第三型》。
就製作起源來說，約翰卡本特執導的《突變第三型》與保羅許瑞德執導的《豹人》可說親如手足。我們甚至忍不住想像，假使票房出色的話，這兩部環球公司發行的恐怖片是否有可能開啟全新的「環球—雷電華」電影宇宙？
但這只是事後諸葛的狂想，今日也鮮少有人注意到兩片的關係。相較於《突變第三型》的知名度與影響力，《豹人》受到的關注似乎遜色許多。或許這正是昆汀塔倫提諾在《惡棍特工》使用《豹人》的主題曲〈熄滅火焰〉(Putting Out Fire)，並提到「沒有其他歌詞比它更吻合劇情」的原因。
《惡棍特工》。
〈熄滅火焰〉的歌詞「我的心情像試圖用汽油澆熄火焰」在《惡棍特工》襯托的是劇院老闆蘇珊娜的血海深仇，與縈繞心中的憤怒烈火。蘇珊娜隱藏猶太身份，戴上友好的面具與納粹周旋，最後才化身復仇女神，讓所有納粹高官粉身碎骨。
另一方面，《豹人》的主角伊蓮娜只要對人動情，就會不由自主地變成黑豹。在釋放慾望與維持人形之間，伊蓮娜選擇了前者。厭倦假裝的她最後在愛人面前，坦然擁抱內心亟欲掙脫的猛獸。兩人皆隱忍著無法「作自己」的煎熬與悲哀，也在故事尾聲打破了枷鎖。
《豹人》。
《豹人》這個淒美的愛情故事，道盡了人在充滿歧視與排外情結的環境裡，必須壓抑自己的身分認同或個人慾望的痛苦。片中對「覺醒」與「蛻變」的描寫，更與保羅許瑞德編劇的《計程車司機》、《蠻牛》或執導的《算牌手》等片一脈相傳。
事實上，1982 年的《豹人》對伊蓮娜的詮釋，與 1942 年的原版截然不同，甚至可說是對角色形象的翻案及顛覆。原本如驚弓之鳥遭人類排斥與猜疑的伊蓮娜，終於能掌控自己的命運，並在暴露身份後仍被理解及接納。
1942 年的《豹人》乍看像模仿早一年出品的《狼人》，但製片凡柳頓不想拍剝削路線的恐怖片，因此他聘請劇作家 DeWitt Bodeen，將雷電華為彌補預算赤字而提出的跟風提案，改寫成充滿迷離色彩的心理驚悚劇。
電影對豹族的暗示，多半源自伊蓮娜口述的家族傳說，與她對自己的恐懼，導演雅克圖爾納僅以極其曖昧的方式，呈現我們想像中的變身場面。
與重拍版大張旗鼓的實體特效不同，伊蓮娜模糊的身形始終隱藏在暗影中，他的死亡情節也打破怪物現出原形的傳統，留下諸多留白的疑竇。伊蓮娜究竟是陷入致命的妄想，還是被誤解的變形者？我們在思考答案的時候，就越能理解《豹人》想說的其實是一場委曲求全的家庭悲劇。
伊蓮娜的東歐血統與離群索居的人生，是凡柳頓個人經驗的縮影，這使《豹人》帶有強烈的自傳色彩。
海軍工程師奧利佛的追求，讓伊蓮娜的灰暗生活顯露一絲曙光。奧利佛即使不相信伊蓮娜與豹族有關，仍包容她的奇特言行與周遭的異象。另一方面，伊蓮娜在婚後為了留住奧利佛，極力說服自己只是罹患恐慌或妄想症，但她始終相信親密行為會誘發變身並導致災難。
自始至終，兩人從未開誠佈公的溝通，直到奧利佛再也無法忍耐緊繃的婚姻關係，我們才察覺他的貼心，其實是害怕接受真相的粉飾太平。而伊蓮娜面對他的離婚要求，也沮喪的發現從未有人真心接納她的本質。無論是故鄉以掃蕩女巫之名對豹族的迫害，或是她在異鄉承受的異樣眼光，皆是「正常」價值觀對她的禁錮。
最後她殺害了精神科醫師，放出動物園的黑豹，但這個象徵解放的舉動依舊徒勞無功。趕往動物園的奧利佛不慎撞死黑豹，與醫師打鬥時負傷的伊蓮娜也在籠子前默默地死去。
《豹人》真正恐怖的並非猛獸，而是人的自負與猜忌。不過凡柳頓與雅克圖爾納仍為此片開發許多營造恐怖的手法，像伊蓮娜懷疑奧利佛與同事愛麗絲有染，在暗夜中跟蹤她的兩段情節，就掌握了未知恐怖的醍醐味，與「突發驚嚇」效果的先驅。電影對靜謐恐懼的精準描寫，就連重拍版也無法成功地複製與再現。
1982《豹人》。
因本片小賺一筆的雷電華要求柳頓繼續拍攝《豹人》的續集，即使他與圖爾納的意願不高，依然以虛與委蛇的方式滿足片商的期待。例如他們將康乃爾伍立奇的推理小說《黑色的不在場證明》(Black Alibi) 改編成魚目混珠的《花豹人》，只因兇手把黑豹當作謀殺案的替罪羔羊。而 1944 年推出的《豹人的詛咒》最初是個溫馨感人的原創靈異故事，但在雷電華的壓力下，柳頓還是用了豹人的片名，並起用《豹人》的原班人馬回歸演出。
《花豹人》與《豹人的詛咒》有趣的地方在於，它們的誕生故事與今天的偽賣座大片 (mockbuster) 有異曲同工之妙，但最後都繳出優秀的成績單。後者更是成功的讓角色進行世代交替，並彌補《豹人》留下的悵然與遺憾。
「詛咒」一詞雖然是招攬觀眾的聳動標題，但對奧立佛來說，伊蓮娜的死的確如詛咒一般提醒他的偽善，對他造成不小的打擊。在《豹人》的事件後，奧立佛與愛麗絲再婚，並有了女兒艾美。她豐富的想像力與不擅交際的個性，讓奧立佛頭痛不已，但奧立佛最恐懼的是，他不斷地在捉摸不定的艾美身上看到伊蓮娜的影子。他擔憂艾美會步上前妻的後塵，於是又犯下相同的錯誤，一味的強迫艾美壓抑自己的本性，使她因自我否定而變得更孤獨與消沉，只能向看不見的朋友傾吐心事。
這個「看不見的朋友」就是伊蓮娜。柳頓與導演勞勃懷斯保留了《豹人》的留白趣味，始終不願明講艾美看到的究竟是幻象，還是掛念前夫而陰魂不散的伊蓮娜。無論如何，伊蓮娜在經歷一番曲折後，阻止了奧立佛重蹈覆轍，並鼓勵艾美接受自己本來的模樣，與其在周遭的長輩身上尋找認同，不如讓自己成為最好的導師及領路人。
某方面而言，《豹人的詛咒》的溫暖結局，其實也完美的銜接了保羅許瑞德對重拍版的理念。雖然原版《豹人》在影史的經典地位無懈可擊，史瑞德卻不想再讓伊蓮娜因自己的認同而死於非命了。
在 1982 年版的《豹人》裡，麥坎麥道爾飾演的保羅，是原作沒有的新角色。他是伊蓮娜的親生哥哥，但他與伊蓮娜相認的理由並非出於親情，而是尋找配偶。根據保羅的說法，豹族唯有近親繁殖才能維持人形，且他們也是在同樣的背景下誕生。
許瑞德構思的這段情節讓麥道爾很不舒服，並多次推辭他口中的「色情片」。不過這個聳動設定的真正意義，其實是凸顯伊蓮娜與保羅處理慾望的不同態度。
1982《豹人》。
相較於伊蓮娜為了追求慾望而自願放棄人類身分的抉擇，保羅則是極力地隱藏與否定自己的真實面貌，但他無法像原版《豹人》的伊蓮娜選擇禁慾，因此這種想兩全其美的自私心態，讓他被伊蓮娜拒絕後陷入瘋狂，進而開始殘殺無辜。保羅並非因為慾望覺醒而遭到射殺，而是他以錯誤的方式抒發自己的慾望。
另一方面，重拍版的伊蓮娜比原版有更多的選項，她不用再陪笑討好身邊所有的「善良人」，或是壓抑自己的真心來回報大家的「忍讓」。反之，她坦然面對豹族身分帶來的不便與內心掙扎，為自己挑選了一個並非皆大歡喜，卻最適得其所的結局。
某方面來說，許瑞德改寫的《豹人》也以某種詭異的方式，反映他的私生活。他在拍攝本片期間與飾演伊蓮娜的娜塔莎金斯基陷入熱戀，但金斯基在電影殺青後突然不告而別。直到兩人重新恢復聯絡，他才驚覺到雙方對婚姻的觀點，以及對親密關係的看法，有著截然不同的認知。他同情原版《豹人》的伊蓮娜，卻發現自己成了奧立佛，這可說是對創作者最大的反諷。
重拍版《豹人》的技術升級，讓伊蓮娜與保羅的變身畫面逼真得令人咋舌（保羅在驗屍現場變回原形的情節，無疑是當年最嚇人的場景之一）。不過金斯基證明了她不需繁瑣的特效化妝，也活出了伊蓮娜的豹人本色，或許這也是為何她在大銀幕的身影，在四十年後仍舊令人難忘。
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